«Чернобыль»: пропаганда военного времени от Микки-мауса и товарищей


Интернет-ополчение, 13.06.2019 09:21   –   ipolk.ru


<!– /Fontsize plugin –>

<img src=”http://ipolk.ru/uploads/images/00/03/34/2019/06/13/be84eb.jpg” alt=”Творческий дневник: «Чернобыль»: пропаганда военного времени от Микки-мауса и товарищей”><p><em><strong>Зачем этот фильм вышел именно сейчас?</strong></em><br><a href=”https://regnum.ru/news/cultura/2646312.html”>regnum.ru/news/cultura/2646312.html</a></p><p><strong>Прогремевший в США и России американский сериал «Чернобыль» получил противоречивые оценки. Одни хвалят его за достоверность, другие доказывают, что достоверность эта липовая, всех проняло до дрожи: одних — восторга, других — отвращения. А посмотрев этот фильм с учетом контекста, становится очевидно, что он выходит далеко за рамки собственно кино и культуры. Здесь русских — особенно мужчин — показывают трусливыми и безмозглыми недочеловеками, рабами системы, опасными в своей тупости для себя и окружающих, вызывающими только брезгливость и гнев. Такой подход характерен для военной пропаганды, потому что человеку тяжело убивать себе подобных, поэтому предварительно это равенство между собой и врагом перечеркивается, и вот уже «хищников» и «паразитов» убивать не жалко, это ж не люди.</strong></p><p>Так неужели США готовят скорое нападение на Россию? Или этот фильм — нацеленный прежде всего на англоязычную аудиторию — эпизод в войне, которая уже ведется, причем как против нашей страны, так и внутри самих США? Такая война действительно ведется американскими радикальными демократами против Трампа и его сторонников, а обвинения в «связях с Россией» остаются один из первейших поводов для импичмента. В ситуации, когда расследование о «сговоре с Москвой» завершено — и в пользу Трампа, его противникам остаются не доводы рассудка и закон, а эмоции и пропаганда, основанная на грубейшем давлении на зрителя (он же избиратель, если зритель американский).</p><p><strong>Что же узнает зритель любой страны, посмотревший «Чернобыль»?</strong></p><p>Зритель западный, скорее всего, и до сих пор «знал», что русские — чудовища (у них же ГУЛАГ и СКРИПАЛЬ), но всю глубину мерзости этих потерявших человеческий облик унтерменшей он даже не воображал. Сериал «Чернобыль» открывает ему глаза:<strong>оказывается, русские — это не люди низшего сорта, это вообще не люди.</strong> Они неспособны к сколь-нибудь разумной сложноорганизованной деятельности и вынуждены ей заниматься только по наущению зловредных коммунистов, строящих в рамках своей извращенной религии какое-то абстрактное «счастье для всего человечества» и уничтожающих ради этой красивой, но вредной сказки лучших представителей собственного народа. Надо всем царит КГБ — тайная полиция, которая держит в страхе и политическую верхушку, и ученых, и т. н. обычных граждан, коими в силу их недалекости управляют посредством примитивных лозунгов и мелких денежных подачек. Ради мелких карьерных выгод в условиях секретности и технической безграмотности весь этот муравейник готов поставить под угрозу жизнь на планете. Образ Ленина как источника Зла присутствует в начале и в конце фильма, закрепляя у смотрящего простой условный рефлекс: красный цвет — портрет Ленина — коммунистический лозунг — страдание, боль, смерть.</p><p><strong>И вот в связях именно с этими русскими подозревают первое лицо светлейшего оплота всемирной демократии. Задумайся, зритель, а вдруг это в хоть минимальной степени может оказаться правдой?</strong><br>Не лучше ли перестраховаться и прокатить подозреваемого на следующих президентских выборах, а еще лучше — провести их досрочно? Ведь на кону — угроза мирового масштаба, ты же знаешь, что зловредное КГБ так и не выпустило Россию из своих клешней.<br><strong>В этом смысле фильм вышел очень вовремя — как раз после того, как расследование о «связях Трампа с Москвой» завершилось, но если бы оно закончилось иначе, этот сериал мог бы стать последним гвоздем в крышку политического гроба Дональда Трампа. Не случайно же и сниматься сериал начал в апреле 2018-го — как раз в ожидании итогов расследования «русского дела».</strong></p><p>В погоне за «достоверностью» фильм сильно детализирован, отлично продуман, прекрасно снят, как продукт — это высокий сорт. Столь титаническая работа, да еще и от студии, предварительно удобрившей почву зрительского внимания всемирно раскрученной «Игрой престолов», не могла быть узконаправленной: такие проекты непременно должны накрывать множество целей.</p><p><strong>Одна из целей, которую сознательно атакуют в сериале (помимо самого образа России), — это возрождающаяся в самих США симпатия к социализму.</strong> Как показывают опросы, доля молодых граждан этой страны (15−35 лет), которые предпочли бы жить при социализме, превысила долю тех, кто предпочитает капитализм. Заказчик опроса, Фонд памяти жертв коммунизма, выразил обеспокоенность таким результатом, указал на «историческую безграмотность» молодежи и «полный провал образовательной системы». А тут еще один из топовых претендентов на пост президента США — сенатор Берни Сандерс — считается социалистом и «относился к СССР совсем иначе, чем это было принято во время Холодной войны».<br><strong>Так что выстрелить в эту сторону пропагандистским зарядом было насущно необходимо: посмотрите, к чему приводит ваш хваленый социализм, все бедные — но относительно ухоженные, живут под властью мафии — но ухитряются сохранять крохи достоинства.</strong></p><p>Вам кажется, что преимущество перед капитализмом действительно есть? Но с какой же легкостью эти советские люди теряют всякую человечность, отправляя на смерть себе подобных, мучая зверскими правилами беззащитных, заливая свое сознание и страх (совесть у них вряд ли есть) в прямом смысле грузовиками водки. <strong>Фильм, построенный на принципах военной пропаганды, которая сует в лицо зрителю смерть, боль и унижение в невообразимых дозах, призван снять критическое мышление у большинства находящихся перед экраном</strong>. </p><p>И с этой задачей он, вероятно, весьма неплохо справляется.<br>Направленный на внутреннего потребителя, «Чернобыль» имеет немалый успех и в России. В социальных сетях распространяются восторженные отзывы с благодарностью «американцам за правду». Понятно, что какая-то часть из них написана по заказу производителей в качестве рекламы, но, очевидно, велика доля тех, кто пьет этот информационный яд и нахваливает напиток от чистого сердца. Сама антисоветская пропаганда, ставшая российской идеологией последних десятилетий, весьма этому способствует. <strong>И то, что теперь «правду» об истории России рассказывает нашей молодежи американская военная пропаганда, — заслуга российского образования и новой культуры, в которой антисоветизм — это бог, а Солженицын — пророк его.</strong></p><p><strong>Правда же такова.</strong><br>Чернобыль стал крупнейшей, но не единственной катастрофой в цепочке бедствий, постигших разваливающийся СССР и его осколки. Рулить процессом довелось Горбачеву, а развал всегда сопровождается катастрофами. Авторы фильма так и не смогли посчитать число жертв аварии, противопоставляя некие косвенные данные, колеблющиеся от 4 до 94 тысяч, «лживой советской пропаганде» 1987 года, заявлявшей о 31 погибшем. Стоит заметить, что, <strong>не брось советское руководство огромные силы на устранение последствий аварии, речь шла бы действительно о десятках миллионах погибших как в СССР, так и в Европе.</strong> Но это авторов не волнует, им гораздо важнее показать образ генсека Горбачева как ангела-спасителя, посланного, чтобы всё разрулить, и процитировать его слова: «Чернобыль стал причиной распада СССР». Конечно, принеся русским великое благо, ведь распад освободил их от коммунистического ига. И вот по «четырем или девяноста четырем тысячам» погибших авторы льют крокодиловы слезы. А что же до жертв распада — <strong>по минимальной оценке, 3,5 млн граждан СССР погибли в результате его крушения, десятки миллионов впали в нищету, вынуждено стали беженцами и лишились всяких жизненных перспектив, — этот аспект деятельности Горбачева должен или замалчиваться, или восприниматься как плата за освобождение.</strong></p><p>В кульминационной сцене фильма в ходе суда ведущий ученый-ядерщик Легасов рассказывает «всю правду» о причинах катастрофы, и главным пунктом обвинения в его устах становится режим секретности и страха. Непосредственно виноват начальник смены, бывший в ночь аварии ответственным и ради своих карьерных интересов загубивший реактор. Но его преступление стало возможным только в условиях, созданных в стране всесильным КГБ, которое сокрыло информацию о слабых местах реактора из своего намерения царить над всеми. Из-за этой же атмосферы секретности гибли и облучались невинные люди, не знающие об угрозе распространяющейся радиации, не способные понять, что страну постигла невообразимая катастрофа. Такую точку зрения транслируют авторы.</p><p>После своего «гимна правде» Легасов выходит по двор, где видит руководителя операции по ликвидации последствий на ЧАЭС — Щербину, и, как символ правды, светлый и всепобеждающий ангел, стоит за его спиной деревянный Микки-маус с детской площадки. Микки-маус в тот раз победил, и через пять лет после Чернобыля не стало зловредного СССР, над которым он так ухмылялся в том эпизоде. Россия обрела независимость, но не десоветизировалась, более того — СССР вызывает симпатии. <br><strong>Посмотрев «Чернобыль», российский зритель должен раз и навсегда отказаться от мысли о возрождении социализма и взваливания на себя ответственности за свою собственную судьбу, и убедить себя, что куда проще будет препоручить ее Микки-маусу, назвав это «независимостью».</strong>

<!– Fontsize plugin –>

<!– /Fontsize plugin –>

Сегодня в СМИ





Свежие комментарии